这是库巴莱克首次亲自发行的录音。这张唱片原为Dorian唱片公司录制，并计划作为勃拉姆斯系列专辑的第三辑。然而，由于Dorian唱片公司暂时停止运营并出售其目录，该项目与其他Dorian计划一同被搁置。库巴莱克获得了这张录音的版权，并将其呈现给听众。 此前，对库巴莱克演绎勃拉姆斯作品的评价包括： 《音乐杂志》的莫琳·列侬曾评论其《约翰内斯·勃拉姆斯：钢琴作品集，第二辑（Brahms: Piano Music, Vol. II.）》：“他的音乐制作令人陶醉。他所达到的音色在许多地方都醇厚而迷人。这场演奏展现了深刻的成熟与自信，值得一再聆听。” 格伦·古尔德评价库巴莱克对舒曼和勃拉姆斯作品的演绎：“罕见地融合了即兴的自由与结构上的掌控；正是通过这种罕见的自发性，他对音乐架构的理解得以提升。” 《环球邮报》的约翰·弗雷泽称赞：“……库巴莱克是我们这个时代最杰出的诠释者之一。” 本专辑收录了以下作品： 《C大调第一钢琴奏鸣曲，作品1号》（Sonata No. 1 in C Major, Op. 1）[1853] 这部作品实际上是勃拉姆斯创作的第四首钢琴奏鸣曲。前两首被这位以追求完美而闻名的作曲家毁掉，第三首以作品2号发表，而这首《C大调第一钢琴奏鸣曲》则以作品1号发表。作品献给约瑟夫·约阿希姆（Joseph Joachim），被罗伯特·舒曼誉为“一个在摇篮旁有优雅和英雄守护的年轻人”的作品。从风格上看，这首《C大调第一钢琴奏鸣曲》在其爆发性的乐句和动机的集中上，带有贝多芬的影子，但也运用了主题变形的创新手法，将其广阔的交响式结构紧密联系起来。乐章方面，第一乐章和末乐章由一个共同的主题连接，中间乐章包括一组对古老德国游吟诗人旋律的沉思变奏曲，紧随其后的是一首充满激情的谐谑曲。 《叙事曲，作品10号》（Ballades, Op. 10）[1854] 正如其《谐谑曲，作品4号》（Scherzo Op. 4）一样，这些作品的标题（如果不是其形式结构的话）最初是由弗里德里克·肖邦在其1836年《g小调叙事曲》（Ballade in G minor）中使用的。然而，勃拉姆斯则对叙事曲形式的文学根源更感兴趣。在第一首《叙事曲》中，勃拉姆斯在乐谱上方印上了一首苏格兰叙事诗的歌词，讲述了一个可怕的弑兄故事。勃拉姆斯的意图并非标题音乐；他仅仅关注文本中对话的旋律含义。即使在他职业生涯的早期，我们也发现了他标志性的多样化风格手法以及古老与现代和声的融合。这套作品的四个乐章均采用三部曲式，特别注重乐章之间的调性关系，给人以正式奏鸣曲的印象。 《匈牙利歌曲变奏曲，作品21号之2》（Variations on an Hungarian Song, Op. 21 No. 2）[1853] 这部作品献给匈牙利小提琴家爱德华·雷梅尼（Eduard Reményi），勃拉姆斯在1853年春天的一次巡演中曾担任他的伴奏。正是在这次巡演中，勃拉姆斯在汉诺威结识了他的挚友约瑟夫·约阿希姆，随后又在魏玛宫廷遇到了弗朗茨·李斯特。尽管弗朗茨·李斯特热情洋溢地即兴演奏了勃拉姆斯的《谐谑曲，作品4号》，但勃拉姆斯却不幸在弗朗茨·李斯特演奏他自己刚完成的《b小调奏鸣曲》（Sonata in B Minor）时睡着了，这一冒犯激怒了爱德华·雷梅尼，导致他们的巡演提前结束。该主题以其不对称的两小节和三小节乐句而闻名，随后是十三首巧妙的变奏曲和一个激昂的终曲。 《谐谑曲，作品4号》（Scherzo, Op. 4）[1851] 这首《谐谑曲》是勃拉姆斯现存最早的作品，创作于他18岁时。它是一部大型作品，是勃拉姆斯单乐章作品中最长的一部，直到他1879年创作的《狂想曲，作品79号》（Rhapsodies Op. 79）问世。作为一部独立的谐谑曲，最初是弗里德里克·肖邦的一项创新，尽管勃拉姆斯声称当时不熟悉这位作曲家的作品。勃拉姆斯的《谐谑曲》以不寻常的降e小调写成，并加入了不止一个而是两个三声中部乐段，它充分利用了钢琴强劲的低音区，同时有效地运用切分音和富有表现力的停顿，营造出引人入胜的戏剧效果。 节目册注释由丹尼尔·弗利（Daniel Foley）撰写。 本专辑录制于纽约特洛伊的特洛伊储蓄银行音乐厅，1995年10月。 制作人兼录音工程师：大卫·H·沃尔特斯（David H. Walters）。录音工程师：布莱恩·C·彼得斯（Brian C. Peters）。编辑：大卫·H·沃尔特斯。钢琴技师：丹尼尔·C·杰西（Daniel C. Jessie）。本专辑使用由丹尼尔·C·杰西提供的美国斯坦威D型演奏大钢琴录制。 封面复制画：《扬·胡斯——在火刑柱上》（Jan Hus - Burnt at the Stake），约瑟夫·德拉佩尔（Joseph Drapell）作品。