这张专辑重新审视了约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 (Johann Sebastian Bach) 的《勃兰登堡协奏曲 (Brandenburg Concertos)》，其核心在于对通奏低音 (basso continuo) 的创新运用。 巴赫为勃兰登堡的克里斯蒂安·路德维希侯爵创作的这六首协奏曲，以其令人惊叹的独特配器组合而闻名。本次录音通过改变巴赫乐队中通奏低音的音色，为这些不朽的作品注入了更多变化。尽管巴赫的指示有时仅笼统要求使用持续低音 (continuo)，有时则明确指出维奥隆琴 (violone) 和羽管键琴 (cembalo)，但一个持续低音组可以灵活地包含多种典型的低音线和实现和弦的乐器，如羽管键琴、管风琴、鲁特琴、大提琴、巴松管、维奥隆琴和低音提琴。用于演奏持续低音声部的弦乐器（大提琴除外）的选择，通常基于低音线的性质及其音域。 在本次演奏中，实现和弦的乐器选择方案如下： 为了配合第一首协奏曲的宏大编制，使用了两把羽管键琴（借鉴自剧院），并搭配一把16英尺的维奥隆琴，其最低弦音被调低至C1。 第二首协奏曲采用了室内管风琴而非羽管键琴（室内管风琴在世俗和宗教音乐中均流行，且能为独奏小号提供高度互补的音色），并使用了一把8英尺的G调维奥隆琴，以避免与大提琴之间产生过大的音程间隔。 第三首协奏曲借鉴了巴赫为小提琴、中提琴和大提琴三种弦乐组的配器方式，使用了管风琴、羽管键琴和鲁特琴三种乐器，并搭配一把16英尺的维奥隆琴，其最低弦音被调低至C1。 第四首协奏曲使用了羽管键琴和鲁特琴，以及一把16英尺的维奥隆琴（正常调音，最低弦音为D1）。 第五首协奏曲的羽管键琴独奏 (cembalo concertato) 部分本身已足够丰富，因此搭配了一把16英尺的维奥隆琴（正常调音，最低弦音为D1）。 对于第六首协奏曲，鉴于其“皇家”配器——两把维奥尔琴 (violas da gamba)，专辑引入了两把鲁特琴来完善音响效果，并使用了一把8英尺的G调维奥隆琴，以适应其最低音高Bb0。 ——杰弗里·托马斯 (Jeffrey Thomas)