本专辑收录了舒伯特1816年的歌曲，是该系列两张唱片中的第二张。专辑于1994年9月在英国伦敦汉普斯特德罗斯林山一神教堂录制。 1816年对舒伯特而言是充满转变的一年。除了持续的音乐创作，他经历了多项重要事件：未能成功申请莱巴赫（今斯洛文尼亚）的工作；约瑟夫·冯·施保恩未能成功联系歌德以推动一项宏大的歌曲出版计划；年末，他与青少年时期的挚爱特蕾莎·格罗布、老师安东尼奥·萨列里以及家人告别——19岁的他搬离父亲的学校，住进弗朗茨·冯·肖伯尔的公寓。这一切都标志着他追求独立的渴望。 尽管1816年作为一个歌曲创作年份，获得的关注相对较少，没有《纺车旁的格蕾特》(Gretchen am Spinnrade)和《魔王》(Erlkönig)那样声名鹊起的作品，但其成就同样非凡。尤其是在当时被低估的有节歌领域，舒伯特展现了坦率的纯朴、经济的手段、清晰与纯粹，以及对诗人的尊重。这些品质比他走向大众的戏剧性天赋更为含蓄内敛。有趣的是，舒伯特创作中这种更具反思性、更少表现力的情绪，恰好反映了当时欧洲政治保守的氛围。戏剧性的时代已经结束，“狂飙突进”时期被宁静取代，一个年轻人梦想爱情和美好未来的“奢华与享乐”在音乐中得以体现。专辑中偶尔出现的爆发，如《施托尔贝格的爱之声》(Stolberg Stimme der Liebe)，则揭示了这位年轻人内心依然充满激情。 对于某些听众而言，1816年可能看起来像是1815年辉煌之后的倒退，但实际上，这是一个巩固时期。舒伯特的文学知识得到拓展，涵盖了许多重要的德国文学作品。萨利斯-泽维斯、奥古斯特·冯·施莱格尔、雅各比、乌兹、克劳狄乌斯等诗人的作品在这一年首次出现或被大量采用。马蒂森、霍尔蒂和施托尔贝格，以及歌德和席勒的诗歌谱曲也持续在这一年里出现。歌德诗歌谱曲《致克罗诺斯御者》(An Schwager Kronos)也是1816年的作品，其信念与《魔王》同样雷霆万钧。舒伯特也开始关注卡罗琳·皮希勒以及海因里希和马蒂亚斯·冯·科林兄弟的诗歌，这标志着他对维也纳社会环境日益增长的意识。尽管朋友的诗歌创作在这一年相对较少，但约翰·迈尔霍费尔的作品却脱颖而出，舒伯特自1814年起便认识这位诗人，其重要作品谱曲首次出现在1816年。