录制信息：1998年12月，于英国伦敦汉普斯特德罗斯林山一神教堂录制。 制作人：马克·布朗 (Mark Brown)。录音工程师：安东尼·豪威尔 (Antony Howell) 与朱利安·米拉德 (Julian Millard)。 本专辑是“海伯利安舒伯特全集”(The Hyperion Schubert Edition) 系列中三场致力于1816年歌曲的独唱会中的第三场，也是最后一场。该项目由戴姆·珍妮特·贝克 (Dame Janet Baker) 演唱的一张舒伯特德语艺术歌曲专辑启动，旨在成为有史以来对弗朗茨·舒伯特 (Franz Schubert) 钢琴伴奏声乐作品最全面的考察。项目范围涵盖所有带钢琴伴奏的重唱歌曲、与德语艺术歌曲主体相关的无伴奏合唱作品，以及大量能进一步阐明舒伯特创作的碎片。 本系列专辑的每一卷都基于主题或时间顺序进行编排，以平衡呈现舒伯特作为作曲家的发展轨迹。系列中收录了舒伯特的所有作品，包括《笑与泪》(Lachen und Weinen)、《你就是安宁》(Du bist die Ruh)、《老年之歌》(Greisengesang)、《向我致意》(Sei mir gegrüsst) 等最伟大的作品，也包含并非其最广为人知的音乐，以确保每一首歌曲都有一席之地。 1816年对舒伯特而言是具有里程碑意义的一年，他在大量的音乐创作中完成了许多成长。这一年，他未能成功申请莱巴赫（今斯洛文尼亚卢布尔雅那）的工作，约瑟夫·冯·施帕翁 (Josef von Spaun) 未能成功联系歌德 (Goethe) 争取歌曲出版支持，年末他与特蕾莎·格罗布 (Therese Grob)、安东尼奥·萨列里 (Antonio Salieri) 及家人分道扬镳，搬入弗朗茨·冯·肖伯 (Franz von Schober) 的公寓，这一切都指向他渴望独立。 1816年是歌曲创作的伟大年份，尤其在如今常被低估的分节歌 (strophic song) 领域成就非凡。尽管不如《纺车旁的格蕾琴》(Gretchen am Spinnrade) 或《魔王》(Erlkönig) 那样戏剧化，舒伯特在这一年展现出坦率的纯朴、经济的表达、清晰纯粹的风格以及对诗人的尊重。这种转向更具沉思性、更少表现力的情绪，恰好反映了当时欧洲政治上的保守气氛。这是一个过渡时期，之后与迈尔霍费尔 (Mayrhofer) 的友谊及作曲家自身能力的发展，带来了1819和1820年更大胆的音乐实验。 在1816年，舒伯特的文学知识得以拓宽，他与萨利斯-泽维斯 (Salis-Seewis)、奥古斯特·冯·施莱格尔 (August von Schlegel)、雅各比 (Jacobi)、乌茨 (Uz) 和克劳迪乌斯 (Claudius) 等诗人合作，创作了许多精美的微型作品。马蒂松 (Matthisson)、霍尔蒂 (Hölty)、斯托尔贝格 (Stolberg)、歌德和席勒 (Schiller) 的诗歌配乐也贯穿全年。《致克罗诺斯御者》(An Schwager Kronos)（第24卷）便是1816年的作品，展现出与《魔王》（第8和24卷）同样雷霆万钧的信念。舒伯特还青睐卡罗琳·皮希勒 (Karoline Pichler) 以及海因里希 (Heinrich) 和马蒂亚斯·冯·科林 (Matthäus von Collin) 兄弟的诗歌，如《离别的痛苦》(Leiden der Trennung)。尽管作曲家年轻同辈的诗歌稀少，但约翰·迈尔霍费尔 (Johann Mayrhofer) 的作品在这一年首次获得了重要配乐。特奥多尔·科尔纳 (Theodor Körner) 的《那是我》(Das war ich) 虽仅为片段，也在此专辑中被扩充和完成。 格雷厄姆·约翰逊 (Graham Johnson) © 1999